La obra tiene forma de semilla, tal como la de las llamadas gramíneas que terminan en punta pues esto les permite introducirse fácilmente a las ranuras de la superficie en las que ha de crecer. La semilla germinada pasa por un proceso en el cual su volumen y forma cambian, posicionándose en el espacio que a su vez determina su crecimiento. Intento de esta manera proponer una analogía de transformación orgánica, la escultura se piensa comúnmente como un objeto inmóvil donde el cuerpo se mueve para experimentarlo; en este caso la escultura disloca esta relación pues es el cuerpo que determina su existencia y forma, no transita alrededor del objeto, sino que es el objeto alrededor del cuerpo quien determina su presencia como manifestación epidérmica. La semilla crece, se desenvuelve y después vuelve a producir la semilla (objeto escultórico) como proceso continuo y permanente.

El objeto escultórico se modeló en 3D para tener una proporción exacta entre la forma y sus partes, la cual está compuesta por 496 piezas de cuero triangulares de diferentes tamaños que se interconectan entre sí con botones, la mitad de las piezas de cuero pasaron por un proceso de prensado y todas por un proceso de endurecimiento y protección. El uso del cuero recuerda los ritos primigenios de vestido y casa como en las culturas americanas cuyos tepees (tipis) como grandes faldas se construían con la piel de bisonte.